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油松与黑松区别，黑松的种植经验交流
黑松、油松、马尾松分别用1、2、3代替，如下：你分别列个表就知道了 名、属： 1、黑松 别名 白芽松 |松树 拉丁名 Pinus thunbergii Parl. 科名 松科 属名 松属 2、油松 学名：Pinus tabulaeformis Carr. 别名：红皮松、短叶松 科属：松科、松属 市树：沈阳市市树 3、马尾松： 学名：Pinus massoniana Lamb 科名：松科 别名：松树、枞树、青松。 属名：松属 产地分布： 1、原产日本及朝鲜半岛东部沿海地区。我国山东、江苏、安徽、浙江、福建等沿海诸省普遍栽培。 形态特征 2、原产中国。自然分布范围广，辽宁、吉林、内蒙古、迟信河北、碰旦仿河南、山西、陕西、山东、甘肃、宁夏、青海、四川北部等地。朝鲜亦有分布。 3、分布极广,北自河南及山东南部,南至两广、台湾，东自沿海。西至四川中部及贵州，遍布于华中华南各地。一般在长江下游海拔600-700M以下，中游约1200M以上，上游约1500M以下均有分布。是我国南部主要材用树种。经济价值高。 形态特点： 1、常绿乔木，高可达30公尺，树皮带灰黑色。2个针叶丛生，刚强而粗，新芽白色，各针叶长约6～15公分，断面半圆形，叶肉中有3个树脂管，叶鞘由20多个鳞片形成，长约1.2公分。四月开花，花单，雌花生于新芽的顶端，呈紫色，多数种鳞（心皮）相重而排成球形。每个种基部，裸生2个胚球。雄花生于新芽的基部，呈黄色，上生多数雄，成熟时，多数花粉随风飘出。球果至翌年秋天成，鳞片裂开而散出种子，种子有薄翅。 2、乔木，高达25m，胸径约1m余；树冠在壮年期呈塔形或广卵形，在老年期呈盘状伞形。树皮灰棕色，呈鳞片状开裂，裂缝红褐色。上枝粗壮，无毛，褐黄色；冬芽圆形，端尖，红棕色，在顶芽旁常轮生有3-5个侧芽。叶2针1束，罕3针1束，长10-15cm，树脂道5-8或更多，边生；叶鞘宿存。雄球花橙黄色，雌球花绿紫色。当年小球果的种鳞顶端有剌，球果卵形，长4-9cm。无柄或有极短枘，可宿存枝上达数年之久；种鳞的鳞背肥厚，横脊显著，鳞脐有剌。种子卵形，长6-8mm。淡褐色有斑纹；翅长约1cm，黄白鬼，有褐色条纹。子叶8-12。花期4-5月；果次年10月成熟。 3、乔木，高达45M，胸径1M ，树冠在壮年期呈狭圆锥形，老年期内则开张如伞装；干皮红褐色，呈不规则裂片；一年生小枝淡黄褐色，轮生；冬芽圆柱形，端笑纤褐色叶2针1束，罕3针1束，长12-20CM，质软，叶缘有细锯齿；树脂脂道4-8，边生。球果长卵形，长4-7CM，径2.5-4CM,有短柄 ,成熟时栗褐色脱落而不,脱落而不突存树上,种鳞的鳞背扁平,横不很显著,鳞脐不突起,无剌。种长4-5MM，翅长1.5CM 。子叶5-8。花期4月；果次年10-12月成熟。马尾松树干较直；树皮深褐色，长纵裂，长片状剥落；木材纹理直，结构粗；含树脂，耐水湿。重要材用树种。树干可采割松脂，叶可提芳香油。是被子植物 生长习性： 1、喜光，耐干旱瘠薄，不耐水涝，不耐寒。适生于温暖湿润的海洋性气候区域，最宜在土层深厚、土质疏松，且含有腐殖质的砂质土壤处生长。因其耐海雾，抗海风，也可在海滩盐土地方生长。 2、为阳性树种，深根性，喜光、抗瘠薄、抗风，在-25℃时仍可正常生长。位居泰山海拔1400米处的其名景观树‘望人松’即为油松，终日风吹雾漫，始终生长良好。但怕水涝、盐碱，在重钙质的土壤上生长不良。 3、马尾松是阳性树种，不耐庇荫，喜光、喜温。适生于年均温13-22℃，年降水量800一1800mm，绝对最低温度不到－10℃。根系发达，主根明显，有根菌。对土壤要求不严格，喜微酸性土壤，但怕水涝，不耐盐碱，在石砾土、沙质土、粘土、山脊和阳坡的冲刷薄地上，以及陡峭的石山岩缝里都能生长。马尾松分布极广,北自河南及山东南部；南至两广、台湾，东自沿海；西至四川中部、贵州及云南，遍布于华中华南各地。一般在长江下游海拔600-700m以下，中游约1200m以上，上游约1500m以下均有分布。幼年稍耐荫蔽，能在杂草丛中生长，3—4年后穿出杂草逐渐郁闭成林，林区群众形容马尾松的生长特性：“三年见草不见树，五年见树不见人。”为我国长江流域各省重要的荒山造林树种，也是江南及华南自然风景区和普遍绿化及造林的重要树种。 景观用途： 1、经抑制生长，蟠曲造型，姿态雄壮，高亢壮丽。均富观赏价值,黑松盆景对环境适应能力强，庭院、阳台均可培养。其枝干横展，树冠如伞盖，针叶浓绿，四季常青，树姿古雅，可终年欣赏。在生长期间，宜陈放于室外阳光充足、空气流之处，不宜长时间放置于室内。多年培养的黑松桩景，老干苍劲虬曲，盘根错节。 2、松树树干挺拔苍劲，四季常春，不畏风雪严寒。适于作油松伴生树枝的有元宝枫、栎类、桦木、侧柏等。木材富含松脂，耐腐，适作建筑、家具、枕木、矿柱、电杆、人造纤
[img]风景树 黑松 最经典的树种在哪儿？
风景树 黑松 最经典的树种在哪儿？
是一种
油松
学名
Pinus tabulaeformis Carr.
别名
红皮松、短叶松黑松、赤松
科属
松科、松属
产地分布
原产中国。自然分布范围广，辽宁、吉林、内蒙古、河北、河南、山西、陕西、山东、甘肃、宁夏、青海、四川北部等地。朝鲜亦有分布。
形态特征
乔木，高达25m，胸径约1m余；树冠在壮年期呈塔形或广卵形，在老年期呈盘状伞形。树皮灰棕色，呈鳞片状开裂，裂缝红褐色。上枝粗壮，无毛，褐黄色；冬芽圆形，端尖，红棕色，在顶芽旁常轮生有3-5个侧芽。叶2针1束，罕3针1束，长10-15cm，树脂道5-8或更多，边生；叶鞘宿存。雄球花橙黄色，雌球花绿紫色。当年小球果的种鳞顶端有剌，球果卵形，长4-9cm。无柄或有极短枘，可宿存枝上达数年之久；种鳞的鳞背肥厚，横脊显著，鳞脐有剌。种子卵形，长6-8mm。淡褐色有斑纹；翅长约1cm，黄白鬼，有褐色条纹。子叶8-12。花期4-5月戚液；果次年10月成熟。
黑松
别名 白芽松 |松树
拉丁名 Pinus thunbergii Parl.
科名 松科
属名 松属
产地分布
黑松原产日本及朝鲜半岛东部沿海地区。我国山东、江苏、安徽、浙江、福建等沿海诸省普遍栽培。
形态特征
常绿乔木，高可达30公尺，树皮带灰黑色。2针一束，刚强而粗，新芽白色，各针叶长约6～15公分，断面半圆形，叶肉中有3个树脂管，叶鞘由20多个鳞片形成，长约1.2公分。四猜唯月开花，花单，雌花生于新芽的顶端，呈紫色，多数种鳞（心皮）相重而排成球形。每个种基部，裸生2个胚球。雄花生于新芽的基部，呈黄色，上生多数雄，成熟时，多高兆物数花粉随风飘出。球果至翌年秋天成，鳞片裂开而散出种子，种子有薄翅。
马尾松是什么植物？
是裸子植物 松科 马尾松 松 科Pinaceae 马 尾 松 Pinus massoniana lamb 别名 松树。 形态特征 常绿大乔木，高可达40m。树皮下部灰褐色，上部赤色，老树裂成不规则的鳞状厚块片针叶2针一束,细柔,长12～20cm，具2维管束，树脂管4～7,边生；叶鞘宿存，雌雄异株，雄球花多数集生于新枝下部，雌球花生于新枝近顶端，球果卵圆形或圆锥状卵形，有短柄，成熟后粟褐色，种子长卵圆形，翅与种子易分离，花期3～4月，种熟期次年10～11月。 生境与分布 栽培于高燥的山坡、丘陵。我县各地广为栽培。 药用部位 成熟干燥的花粉粒，名松花粉；树杆瘤状节名松节，流出的油树脂名松香；松针、松木皮。尺隐 性味功能 松花粉：甘、温，润肺、燥湿止血。松节：苦、温，祛风燥湿。松香：苦、甘、温，有小毒；生肌止痛、燥湿杀虫。松针：苦、温，祛风。 主治 1．松花粉：咳嗽、初盯陪生儿红臀、皮肤湿疹、外伤出血。2．松节：跌打损伤、关节痹痛。3．松香：风湿痹痛、耳鸣耳聋、损伤肿痛。4．松针：风湿痹痛、浮肿、失眠、血小板减少、夜盲、冻疮。5．松木皮：筋骨损伤、烫伤等。 应用参考 1．跌打损伤：枝梢去外皮，焙干研粉，每服15克，黄酒冲服。2。血小板减少性紫癜：鲜松针60克，白茅根、藕节30克，仙鹤草15克，水煎服。3．新生儿红臀、小儿夏季汗疹：松花粉外扑。4．肋间神经痛：鲜陵则厅松针15克、鸡蛋2只，水煮熟后汤吃。
参考资料：
内蒙古民歌历史？
说内蒙古民族是歌咏民族，是音乐民族，我想是不会过分的。因为凡是到过内蒙古的人都会出奇地感觉到，内蒙古人不论男女老少，都会唱自己的民歌。可以说他们具有歌唱的天赋，一支新鲜歌曲对他们具有特别吸引的魔力，他们很容易学会，也很容易就流行了。他们喜欢唱，又喜欢听，许多内蒙古老乡歌唱起来或听见马头琴的声音就落泪，可见歌唱与音乐在他们的精神生活中占据着何等重要的位置！他们尊崇歌唱，也尊崇善于歌唱的人，在东蒙（指内蒙古东部）现今，“道亲”（即民间歌手）与“郝什切”（即说唱艺人）仍是最受尊敬的人。据说，在西北蒙古奥伊拉特族中的职业歌手多系世袭的贵族出身，“脱利齐”（歌手名）是最辉煌的称号，他们把“英雄史诗”看作是自己的宝贵财产，把“歌唱英雄”看作是自己特殊的权利。他们在生活中歌唱的场合是非常之广的。不仅歌唱他们日常生活中的喜悦与忧伤，而且在一切重要的节日及盛会时都要歌唱。在东蒙的农业区每年的新年，都要组织“拜年的歌咏队”，这与汉人的秧歌队相似。“敖包会”（庙会）时，必须唱献歌以敬神；赛马时，赛马的双方群众分站两旁，各唱歌以赞美自己的马，以鼓舞自己赛马的人。结婚时、宴会时必须请歌手来唱歌；冬季里更是歌唱的好机会，各村争请“郝什切”到他那里去说书，常常能说一两个月。从此可以看出，歌唱已成为他们不可缺少的重要的生活手段了。他们不仅用来抒发情感，装饰礼节，还用它来传播知识与新闻。任何一件新奇的事情，不久就被编成民歌而普遍传出，通过民歌他们可以知道千里以外所发生的事件。可惊异的是，一个民歌中主人公的姓名住址，竟被辽远的异地人民所记忆与关怀着，甚至能说出他现今的生死下落以至于年龄几何。举衡我们还看见过这样的民歌，为了寻找他赶庙会而丢掉的孩子所作的《寻人歌》，作者最后唱着：“我不是为欢乐而唱呀，是为寻找孩子而唱呀！”正因为如此，所以内蒙古民歌的性质及体裁也就多样化。一般地可分为两大类：一、“图林道”；二、“育林道”。前者是在庄重严肃的剧场合唱的，后者则是在日常生活中所唱的。这相当于音乐史上的圣乐与俗乐之分。在“图林道”中还有多种形式：如对佛爷喇嘛的献歌叫“多乌勒根那”（有“我们民族的歌”的意思），结婚宴会时所唱的叫“郝莱门道”（即宴歌），赞美人物的叫“赫他勒恩枣答乎道”（译作赞歌）。在“育林道”中也有多种，如赛马时所唱的叫“聂勒聂道”，歌唱爱情的叫“谢莱克道”，另外，在游牧中还有一种字少腔长的歌子凳悉叫作“耿西勒”。在赞美山河中还有专门的歌子，如“包赫丁恩德尔”（译作“颂圣山”）、“阿勒特恩考立考利德”（译作“金野雉”或“金野雉滩”），以上有许多形式都是我们还没有搜集到的。相反的，内蒙古民间使用的乐器却并不多，所有比较值钱的乐器（如大喇叭、唢呐、大锣、大鼓等）都集中于喇嘛庙，民间甚至连一件铜乐器也见不到，他们最普遍使用的只有马头琴、四胡、三弦三种，其次是笛、箫而已。这些乐器除马头琴为内蒙古固有的乐器外，其余的都与汉人所用的一样。马头琴，据记载，从成吉思汗时期即已使用了（以黑松做成，音箱通常为梯形，张以羊皮，琴杆上端雕为马头形，拴两根马尾弦，弓弦也是马尾做的，发音低沉而柔细，有丰富的表情能力，只是音量不大），可是现在东蒙多以四胡为主要乐器，连马头琴也比较少见了。二凡研究内蒙古历史诗歌的人，几乎无不认为“歌唱英雄”是内蒙古民歌内容的最大特点，而且大都采取了长篇叙事诗的形式，所歌颂的对象也都是王公勇士之类。但在今天的东蒙，歌颂内蒙古历史英雄人物的长歌我们很少听到了。有的倒是《英雄陶克特胡》、《嘎达梅林》、《田和》等歌颂现代人民英雄的歌（据老乡说，这些都是能唱几天几夜的，可惜的是除了《嘎达梅林》已由内蒙古文工团收集了五六十段词之外，其余的都记得很少）。他们歌唱的是这些英雄为人民而反抗、而牺牲的事迹，他们是以无限崇敬与悲痛之情来歌唱的。请听：南方飞来的小鸿雁啊，
不落长江不起飞；
要说起义的嘎达梅林，
是为了蒙古人民的土地！北方飞来的大鸿雁啊，
不落长江不起飞；
要说造反的嘎达梅林，
是为了蒙古人民的土地！从此可知，他们歌颂英雄的传统并未改变，改变的只是英雄的对象罢了，就是这些民歌反映了内蒙古人民长年久月所经受过的苦难，也是这些民歌鼓舞着他们坚持斗争，当然，这是首先值得我们珍视的东西！
但在歌颂英雄之外，内蒙古人民还歌唱自己生活的各个侧面。如对山河的热爱，这常常是达到使人所难以想象的深度。如《四季》、《达呀包莱》等，歌词虽是那样简单而重复，却表现的深刻而有力。而且这一种乡土的热恋是与他们不安定的生活紧密相连的。如《兴安岭》：在那高高的兴安岭上面，
白雪连绵不见边。
想起了家乡何时能回转？
两袖上涟涟泪不干！身子疲倦呀四肢软绵绵，
提起了鞭杆也沉甸甸，
走一程呀又走一程呀，
为什么路程这样远？
……这是多么朴实纯真的痛苦吐露，又是多么优美浑厚的诗歌。因为土地是那样辽阔，交通那样闭塞，当这些遭遇落在出嫁的女孩子身上便更为可怕了。她们常常要嫁出到几百里外而又不敢表示自己的意见。当我们听到《青菜花》、《诺思吉娅》、《想娘家》这些歌子时，你几乎会忘了这是什么“歌曲”，简直就是可怜的少女衷心的哀泣。如：破轱辘车呀，为什么套到了院中？！
女孩子是赔钱货，为什么还要来投生？！破辕子车呀，为什么赶上了途程？！
女孩子难尽孝，为什么还要来投生？！
《青菜花》 但是最使人感到悲抑难胜的是那些孤儿孤女的歌声，在内蒙古民歌中竟占了惊人的数量。如以“孤独的小骆驼羔”为象征的《孤儿歌》：寒冷的风呀呼呼吹来，
可怜我孤儿野地徘徊，
年老的妈妈儿想你呀，
空旷的原野只有我一人在！寒冷的风呀阵阵吹来，
好似钢针刺我胸怀，
东边望来西边望，
只见那星星挂在天边外！这是任何具有同情心的人听了都要为之唏嘘不止的。在既往，沙漠骆驼的内蒙古原来是人间苦痛的深渊！自然，内蒙古民歌亦像其他民族的民歌一样，爱情的歌曲也占有很大的数量。但是值得我们注意的是，他们的爱情民歌里表现出更多的淳朴真切而又热烈的情感（自然庸俗化的东西也有一些），使你感到如雨后山花，灿烂而耀眼，但却并不妖艳。他们常会使用令人意想不到的譬喻和形象，在我译配的时候，不由得想起“思无邪”的“国风”及浑厚遒劲的中国古歌，本来它们在本质上原是一样的东西，所以也就一样的可爱了。上述这些内容便是今日东蒙民歌的主要内容。也许有人锐意要寻找格外新奇的东西，当然他也不至于完全失望，如佛教色彩的颂歌，直接反映游牧生活的牧歌，达斡尔族的舞曲等等；但必须说明的，这一类歌曲在内蒙古民歌中只占有极少的数量，乍想似乎奇怪，其实这是容易理解的：佛教虽为一般内蒙古人民所信仰，但出世升天的思想毕竟与活人要活的意愿大相径庭；放羊牧马固然也是他们的日常生活，但人总是人，而非牛马，人在牛马身上是唱不出更多的什么来的。实际的情形常常是，他们赶着牛马，却唱着歌唱“人”的歌。从内容上说，内蒙古民歌也有很大缺陷，这便是劳动歌曲的缺乏。特别是那些节奏鲜明力量较强的劳动歌声我们简直就没有听见过。但仔细想来，这又有什么可怪的呢？内蒙古虽有了一部分农业区，而更多的地区还是游牧生活的社会，沉重的节奏性的集体劳动本来就很少，又怎能要求他们发出这样的歌声呢！我们研究内蒙古民歌，首先要从内蒙古民歌出发，主观的猎奇式的要求是不合理的，也将得不到什么。三要研究内蒙古民歌歌词的结构特点，我认为不得不从两方面着手：首先是内蒙古语言文字的特征，其次是内蒙古人民习惯的文学表现手法。内蒙古语与汉语的结构有着根本的差异，内蒙古语是属于胶着语系的。它的名词有名格的变化，而且必附以助词；在句法顺序上与汉语也不同，它是按照“主语——客语——述语”的顺序，如“Ｂｉ（我）ｂｉｃｉｇｉ（把书）ｏｎｓｉｎａ（读）”。因语言的要求，构成内蒙古诗歌最显著的特征是用韵的不同。它不同于汉文只要脚韵，而是除了脚韵之外，还用“头韵”与“半谐音”。所谓“头韵”即要求每段词每一行最初一个字的第一个音必须谐韵；所谓“半谐音”是要求每个缀音字必须有同种或同系的母音（如ａ、ｏ、ｕ为男性母音，ｅ、�、ü为母性母音，ｉ为中性母音，男女性之母音绝不能混用于一缀音字中）。所以内蒙古民歌歌唱起来立即会感到词的音韵之美，这是译成汉文后所不能弥补的损失。内蒙古民歌通常都是以四句为一段的，具有严整的四行诗的形式，为了加深情感，他们采用了段落重复的办法，如：登上了兴安，金的兴安，
高山上眺望噢，
好像是看见了父亲的故乡
蒙古真旗哟！登上了兴安，宝的兴安，
高山上眺望噢，
好像是看见了爹爹的故乡
蒙古真旗哟！
《达呀包莱》 像这样只更换一两个字的整个段落的重复，在内蒙古民歌中是普遍应用的。当然在不习惯这种重复法的民族也许有累赘之感；但在加深情感的刻画与加深印象的记忆上却有很大的效果。有时这种统一中而又有变化的单纯的美，是令人心折的。一位外国的蒙古民歌研究者说：“蒙古诗歌不论在形式上、内容上都全无原始的性质，而应看作是依据比较进步的艺术方法创造出来的。”这话说得一点也不错。除了形象的准确性与语言的丰富性之外，我们还看到最突出的一点是，“兴”与“比”手法运用的巧妙。如他们使用“兴”的句子是多么新鲜、自然而恰切：树林里传来了鸿雁声，
全旗唱遍了嘎扎玲，
聪明、伶俐、漂亮的嘎扎玲哟！
《嘎扎玲》 你看那青的天变了么，达高拉？
你看男的心变了么，达高拉？
为什么你把我忘在一旁呀，
当心老天不让你，达高拉！
《达高拉》 像这样的“兴句”是很多的，它不仅与主题句有着密切的联系，而且有力地渲染出主题句的力量。请再看他们“比”的手法的运用：梧桐树干枯了啊，
干枯了那还不要紧，
可怜的是花翎的鸢哥
哪里去落，哪里去唱歌？！年轻轻的小田和，
死掉了那还不要紧，
可怜的是年老的爹娘，
依靠谁呀，依靠谁来过？
《田和》 黎明时刮起阵阵的寒风，
想起我的皮袄呀噢，
伙伴们欢乐相聚的时候，
想起我的维胡隋玲。
《维胡隋玲》 像以上这些巧妙的比喻，是俯拾皆是的，如“维胡隋玲”又是“兴”与“比”的合用。他们艺术想象力之丰富是令人惊服的。他们的描写能力有时也达到了“叹为观止”的程度。如为了描写“高小姐”的高贵、美丽，请看他们是如何开头的：金色的凤凰筑巢的地方哟，
金色的龙驹降生的地方哟，
金龙宝殿建造的地方哟，
是高小姐诞生的地方！
《高小姐》 这就把“高小姐”捧入云霄了。像这样一些诗句是我们欣赏不尽、学习不尽的。内蒙古民歌诗歌部分之所以美丽，自然还由于其他许多原因，但我想，与以上所说的几个基本的特点却是分不开的。当我们听到蒙古民歌演唱的时候，会感到一种特殊色彩的优美：嘹亮、悠长、亲切而又沁人心脾。那么它的曲调又有些什么特点呢？内蒙古民歌基本上是五声音阶构成的，七声音阶的还很少见。记谱中虽也会发现“４”、“７”，但大都是作为经过音来用。这比之汉人民歌在进化上来说，似乎还要落后一步；但内蒙古民歌的“调式”却用得很多，比起汉人民歌，既要多些，又有所不同。我们最常使用的是“正宫调”（５�6�1 ２）与“小工调”（１ ５），而他们所最常使用的却是“６�6�1 ３”与“２ ６”调式，以及它们的副调式“３ ６”与“６�6�1 ２”，这大概就是内蒙古民歌特色构成的主要要素之一吧。但这却并不是说他们别的调式就不用了，相反的“１ ５”、“５�6�1 ２”调式用的也不少，但这一类，特别是使用“５�6�1 ２”调式的民歌，就与汉人民歌很相似了。不成问题的，有一部分民歌曲调就是受了汉人民歌的影响的（如《绣枕头》的曲调就比较汉化）。外族音乐的影响当是构成内蒙古民歌调式复杂的重要原因。直到现在，内蒙古民间诸多器乐曲都是全盘由汉族移过去的（如《小开门》、《柳生芽》、《八板》、《水龙吟》等）。由于宗教的关系，西藏曲调可能也移入了一些，最近二十年来，“外蒙”的新的歌曲又不断地传入内蒙古。可以看出，所有这些外来的影响，他们都在兼收并蓄，而努力创造自己的新曲调。如《小黄鹰》在调式的变化上来说在内蒙古民歌中即比较有特点。但还不是“调式”就决定了一切，构成内蒙古民歌特色的也还有另外一些原因。内蒙古民歌的曲调“朗诵性强，节奏性弱”，这就是另外一个特色。有人称内蒙古民歌为“诗调”，这是很恰切的。因为诗句要求是朗诵，就造成了朗诵的旋律，又因为是“唱的草原生活，唱给草原人听”的环境影响，就不能不要求乐句尾音的延长。今集中所记作三拍子的几个曲子（如《青菜花》、《兴安岭》、《银盘肠钩子》记作３ ／ ４拍，《银翅的蝴蝶》、《孤儿》、《四季》等记作３ ／ ８拍），其实并不是像西洋三拍子节奏一样的明显；并且，即使记作四拍子、两拍子的（如《思乡》、《薛梨散丹》、《达呀包莱》等等）也不是强弱规律非常明显的节奏。如果不掌握这一点，是常常不能了解这些曲调的本质的。内蒙古民歌中还有５ ／ ４的拍子，如《天上的风》，这是一首古老的歌，原词充满了佛教意味，这也许是受了中国古代民歌的影响，因为５ ／ ４的拍子基本上是适应于四言体文字的要求的。内蒙古语言就很少有这样的需要。构成内蒙古民歌特色的，也还有演唱上的原因。首先，“高亢”就是与定调分不开的。内蒙古人歌唱的时候，总是尽力提高嗓子，如果有时降低，立觉黯然减色。另外，句末长音的唱法也值得注意，一般振动较小，最后的滑音很短，多上滑而少下滑，其他如音乐的进行规律，内蒙古语言的装饰作用等等，也都是形成特殊风格的因素。四内蒙古民歌究竟要向什么方向发展呢？这也是一个有意义的问题。我们知道，一切文艺都是政治经济生活的反映，民歌自不能例外。内蒙古民歌在今天已经起了大的变化，这原因就是因为内蒙古人民的生活已来了一个大变化。“八�6�1一五”，对东蒙人民来说，真是翻天覆地的变动！在音乐上也来了一个空前的情况。首先是我们革命歌曲的传播，其次外蒙革命歌曲的大量涌入（如《我们的英雄》、《红旗歌》、《外蒙国际歌》、《牧羊歌》等外蒙歌曲都已在东蒙普遍唱开）。所有这些，与旧的东蒙民歌相比都是崭新的东西。明朗、健康、有力、雄壮——这都是旧的蒙古曲调所缺乏的东西，因之东蒙人民之所以热烈地喜欢这些新的革命歌曲，除了政治思想的觉悟之外，就从歌唱要求上来说也是很自然的。他们由接受新歌很快地就过渡到创造自己的新歌了。《内蒙古解放歌》与《格什克腾骑兵》即“八�6�1一五”后的新作。显然，前者系出于知识分子之手，后者系出于牧民或农民之手。他们是各从自己的角度来歌唱新生活的，这也是新生活到来的必然结果。内蒙古人民既有着这样优秀的民歌遗产，又有着那样悠久的歌咏传统，再加上新民主主义革命文化的引导与激发，那么，新的民歌、歌曲，新的音乐的产生是可以预期的。让我们为内蒙古人民在不久的将来即能创造出现代最进步的文化艺术而祝福吧
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